在最近几届的名家具展会中，我们不仅看到了组委会对设计的大力支持，也看到了家具企业对设计的愈发重视。同时，一家家业内知名的设计机构前仆后继在名家具展览会上亮相，更让我们感受到了“山雨欲来风满楼”。

      设计，已然成了一道风景。

      这道风景表现在，越来越多的家具品牌以设计标识自身的价值。如素来占领设计制高点的A家家具、华师傅、森盛等业内知名品牌，就以设计的方式传达着品牌的内涵。因为他们意识到，品牌不仅是外部市场的竞争，品牌也并非是一个无中生有的过程，而是人们对设计由模糊到清晰化的过程。显然，这些企业已经读懂了这些——那即是，设计是一种厚积薄发，由内而外，从上之下，贯穿始终的品牌外显。

      这道风景还表现在，设计师真正找到了“为谁而设计”的方向。在一度被热嘲冷讽之后，中国家具设计师直至今天终于彻底醒悟了过来。有更多的设计师意识到，家具设计已从单纯的产品设计拓展到了文化设计、环境设计和氛围设计。我们看到了他们在这一领域的浸淫，看到了他们对设计的呐喊，看到了名家具俱乐部设计师委员会成立时的铿锵有力和宏图大志。

      这道风景同样表现在，作为名家具展览会9号馆的名家居世博园，以及作为分会场的兴业家居，这两个全新的业态不仅在空间结构上引领了设计的新风尚，在国内的卖场中独树一帜，其所展示的品牌产品更是将设计“玩”到了极致。这些设计不再是一味地追求标新立异，而是那种源于生活而又高于生活的有感而发。这些设计也不再是众人唾弃的东抄西袭，而是立足民族的自主创新。

      我们在看风景，同时，我们也在制造风景。

      兜兜转转至今，在当今的家具设计中，五千年的中国文明被重新解读。这些设计在吸取传统风韵的同时，融入了当下的流行时尚元素，向世人呈现着这个历史悠久的东方国度的独特魅力。

      在一定程度上，家具设计正在回归传统、回归民族。越来越多的人对源自本土的设计风格进行再思考、再创造，人们开始寻找中国家具设计在文化上的可识别性。

      有人说，这是一场文化苦旅，但更多的人则认为，这种为民族而生、为民族而死的文化苦旅，才是设计的真正本源和终极归宿，有道是“苦有乐来苦亦甜”。

      当机会主义时代化作过眼云烟之后，我们清醒地发现，设计已经成了决定生死的力量。也因此，无论你是在看风景的人，还是在制造风景的人，设计于你而言，都已经显得那么至关重要，那么不可或缺。